mUltimate Chopin

op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

3 razy f3 w A

TGTU koor ApI

3 razy f3 w A
..

Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia.
Oba rękopisy nieznacznie różnią się także wersją 2. i 4. figury l.r. – patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 8

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od b1 i f2 w A

koor ApI

Pasaże od b1 i f2 w A
..

W 1. połowie taktu (2. volta) podstawowa wersja ApI (napisana jako pierwsza, nutami zwykłej wielkości) nawiązuje do podstawowej wersji t. 1-2 i 5-6 – grupa sześćdziesięcioczwórek nie porusza się równolegle z szesnastkami melodii. Wersja ta łączy się jednak w akceptowalny sposób z obiema wersjami 2. połowy t. 7, tak iż można te miejsca traktować niezależnie. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 11

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

g3 w ApI

g3 w ApI

koor U

h3 w A

koor ApI

h3 w A
..

Występujące w ApI g3 jest zgodne z g3 w t. 15, będącym odpowiednikiem t. 11 przy powtórzeniu tej czterotaktowej frazy. Wprowadzony w A pomysł urozmaicenia linii melodycznej w tym miejscu został następnie wykorzystany także w ostatecznej redakcji tej wariacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 12

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaż rozbieżny w ApI

Pasaż rozbieżny w ApI

koor U

Pasaż zbieżny w A

koor ApI

Pasaż zbieżny w A
..

W ApI Chopin kontynuuje podstawowy schemat rozbieżnych pasaży o jedną ósemkę dłużej. W wersji A Chopin upodobnił układ figur tego taktu do t. 8.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 12

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od Gis do gis i od d3 do h1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od Gis do gis i od d3 do h1 w ApI, wersja podstawowa

koor U

Pasaże od F do d1 i od d3 do f1 w A

koor ApI

Pasaże od F do d1 i od d3 do f1 w A
..

Podstawowa wersja ApI (nuty normalnej wielkości, na głównych pięcioliniach) wyraźnie odbiega strukturą interwałów, a także chwytem pianistycznym od panującego poza tym schematu figuracji. Mogło to być powodem dopisania alternatywnej wersji, która na etapie pisania A stała się już obowiązującą. Patrz też t. 13.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej